Diego Garate, CREAP

PARTICIPANTS

Diego GARATE MAIDAGAN

Née en août 1976

Docteur en préhistoire de l'Université de Cantabrie (Espagne). Boursier post-doctoral, 2006-2008, au sein du Laboratoire TRACES-UMR 5608, et chercheur associé du Centre de Recherche et d'Etude pour l'Art Préhistorique, 5 allées Antonio Machado 31058 Toulouse Cedex 9. Actuellement archéologue dans l'Arkeologi Museoa (Musée de l'Archéologie de Biscaye, Bilbao).

Thèse doctorale (soutenue en octobre 2006) :

Análisis y caracterización de los conjuntos parietales con grafías zoomorfas punteadas. Una expresión pictórica propia del Paleolítico Superior cantábrico.

Directeur

Résumé : Il s'agit d'une étude sur les grottes ornées comportant des représentations animales utilisant la technique de la peinture pointillée, une expression picturale spécifique de la région cantabrique (nord de l'Espagne), dans le contexte de l'art pariétal paléolithique européen. L'existence d'une série de grottes ornées utilisant ce procédé technique peu commun et des caractéristiques stylistiques très homogènes pour représenter des animaux, avait été déjà notée dans les premiers travaux de caractère général au début du XXe siècle. Les découvertes se sont multipliées au cours des dernières années, confirmant leur étroite relation géographique avec la région cantabrique, mais en modifiant légèrement leur distribution et leurs caractéristiques stylistiques. Notre objectif a été de spécifier ces ensembles dans l'activité graphique pariétale du pré-Magdalénien cantabrique, en particulier en ce qui concerne la variabilité stylistique et l'organisation chronologique. Il a été possible de vérifier l'existence de certaines caractéristiques extrêmement homogènes qui affectent particulièrement les grottes de la région cantabrique centrale et orientale. De plus, la chronologie indique que cette tradition graphique s'est développée dans le temps, au moins du Gravettien au Solutréen. On observe une focalisation à la fois technique et iconographique autour des représentations de biches pointillées. L'existence d'une expression graphique si rigide au cours d'une période si longue implique un substrat social stable et uniforme avec des relations culturelles profondes et une capacité développée pour la transmission des codes graphiques établis par la communauté.

PUBLICATIONS

Gárate Maidagán, D. (1998/99). Revisión de las manifestaciones de arte rupestre de la cueva de Arenaza (Galdames, Bizkaia), Kobie (Paleoantropología), nº 25, Diputación Foral de Bizkaia, p. 141-149 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2001). Breve estudio comparativo entre la cronología estilística y la radiocarbónica en el arte rupestre paleolítico, Nivel Cero, nº9, Grupo Arqueológico Attica, p. 27-37 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2000/01/02). Algunas reflexiones sobre el proceso gráfico en el arte paleolítico, Kobie (Paleoantropología), nº26, Diputación Foral de Bizkaia, p. 65-76 (pdf).

Gárate D., Jimenez, J.M., Ortiz, J. (2000/01/02). El arte rupestre paleolítico de la cueva de Arenaza (Galdames, Bizkaia), Kobie (Paleoantropología), nº26, Diputación Foral de Bizkaia, p. 5-64 (pdf).

Garcia Diez, M., Gárate Maidagán, D. (2003). Terminología del grafismo prehistórico: una propuesta desde los dibujos y las pinturas parietales del Paleolítico, K.R.E.I., nº7, p. 5-19 (pdf).

Gárate D., Laval, E., Menu, M. (2004). Étude de la matière colorante de la grotte d'Arenaza (Galdames, Pays Basque), L'Anthropologie, 108 (nº 2), p. 251-289 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2004). Nuevas investigaciones sobre el arte paleolítico de la cueva de Arenaza (Galdames, Bizkaia), Munibe (Antropologia - Arkeologia), nº56, p. 3-17 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2004). État de la recherche sur les peintures à tracés ponctués dans les grottes paléolithiques de la région cantabrique, Préhistoire, Art et Sociétés, Bulletin de la Société Préhistorique Ariège-Pyrénées, nº59, p. 31-43 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2004). Los conjuntos paleolíticos con pintura de trazo punteado en la Región Cantábrica: estado de la cuestión, Kobie (Paleoantropología), anejo nº6 (vol. 1), Homenaje al Profesor D. Juan María Apellániz, 30 Años de Arqueología (1972-2002), p. 63-72 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2005). Arenaza. Un santuario rupestre de hace 25000 años en las Encartaciones, Avnia, nº10, p. 4-20 (pdf).

Gárate Maidagan, D. (2006). Nuevos datos en torno al inicio del arte parietal paleolítico cantábrico: la aportación de un caballo inédito en el panel de las manos de la cueva del Castillo (Puente Viesgo, Cantabria), Sautuola, nº12, p. 112-117 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2007). El proceso gráfico de la pintura punteada cantábrica: hacia la identificación de una cadena operativa artística, Munibe (Antropologia - Arkeologia), nº57, p. 155-176 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2008). Las pinturas zoomorfas punteadas del Paleolítico Superior cantábrico: hacia una cronología dilatada de una tradición gráfica homogénea. Trabajos de Prehistoria, 65, n°2, p. 29-47 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2008). Perduration des traditions graphiques dans l'art pariétal pré-magdalénien des Cantabres. INORA,50, p. 18-25 (pdf).

Gárate Maidagán, D. (2010). Las ciervas punteadas en las cuevas del Paleolítico. Una expresión pictórica propia de la cornisa cantábrica. Munibe (Antropologia-arkeologia), suplemento 33, Donostia-San Sebastián, 462 p.

Ligne de recherche actuelle :

Les grottes ornées du massif des Arbailles (Etxeberri-Sasiziloaga-Sinhikole): étude et révision.

En 2007, nous avons commencé un projet d'étude et de révision des grottes du massif des Arbailles (Etxeberri-Sasiziloaga-Sinhikole). Le rôle géostratégique du golfe de Gascogne est net, si on considère qu'il était le seul lieu de communication entre les Cantabres et la plateforme continentale pendant le Paléolithique Supérieur. Au cours de la seconde moitié du Tardiglaciaire, divers éléments indiquent des interactions à grande distance entre les sociétés, comme la présence de silex, d'objets mobiliers normalisés ou d'ornements en matière première d'origine éloignée. De plus, le synchronisme est plus grand dans ces moments de forte interaction, comme le montre l'apparition simultanée de types industriels stables, dans les Cantabres, dans les Pyrénées et, pour l'essentiel, en Dordogne. Dans l'art pariétal, la thématique tourne autour du bison et du cheval, de la présence d'espèces peu communes, de la représentation d'animaux verticaux ou acéphales, de « fantômes », etc. Les grottes ornées intégrées dans le groupe des figurations en contour noir sont distribuées entre les Pyrénées (Niaux, Le Portel, Sinhikole, Etxeberri), les Cantabres (Ekain, Santimamiñe, La Cullalvera, El Pindal), et quelques cas en Dordogne (Rouffignac). Dans ce contexte, il faut dire que le choix de ces grottes comme objet d'étude n'est pas casuel, il fait partie d'une réflexion autour de l'influence du golfe de Gascogne sur la dynamique interrégionale. Nous pensons qu'une connaissance approfondie des grottes du massif des Arbailles - et d'autres dans les environs - peut aider à intégrer l'art pariétal dans les mécanismes d'interaction culturelle que mettent en évidence les autres données archéologiques du Magdalénien récent

PUBLICATIONS

Fano, M. A.; Rivero, O.; Gárate, D. (2010). Plaqueta decorada de la cueva de El Horno (Ramales de la Victoria, Cantabria) en su contexto local y regional. Munibe 61, p. 71-88. (pdf)

Gárate Maidagán, D. (2007). Problemas y límites en el estudio del arte parietal paleolítico: hacia un enfoque plural, Nivel Cero, 11, p. 47-62.(pdf)

Gárate Maidagán, D. (2008). Los albores del arte en las Encartaciones. Las obras subterráneas de las cuevas de Polvorín, Venta de la Perra, El Rincón y Arenaza. Museo de Las Encartaciones, Bilbao, 2008, 223 p. (pdf)

Gárate Maidagán, D. (2009). Arte parietal paleolítico en el golfo de Bizkaia: de los santuarios clásicos a la declaración de patrimonio de la humanidad. Actas Congreso Medio Siglo de Arqueología el el Cantábrico Oriental y su Entorno, Vitoria-Gasteiz, p. 729-744. (pdf)

Gárate Maidagán, D. (sous presse). La actividad gráfica parietal durante el tardiglaciar en el golfo de Bizkaia: el macizo de Arbaila, IIIPC monografías nº 2, I-a mesa redonda sobre Paleolítico Superior cantábrico: San Román de Candamo (Asturias), 26-28 Abril 2007.

Garate Maidagán, D., Bourrillon R. (2009). Les grottes ornées du Massif des Arbailles, 50 ans après leur découverte in : L'Art des Sociétés Préhistoriques. Rencontres Internationales Doctorants et Post-doctorants. 1er édition. Préhistoire, Art et Sociétés, Varilhes. vol. LXIII, p. 73-84.

Garate Maidagán, D., García Moreno A. (2011). Revisión crítica y contextualización espacio-temporal del arte parietal paleolítico de la cueva de El Niño (Ayna, Albacete). Zephyrus, LXVIII, p. 15-39.

Gárate Maidagán, D., González Sainz, C. (sous presse). Las patas en "doble Y" en la iconografía animal del arte parietal paleolítico: una convención gráfica limitada en el tiempo y en el espacio, IIIPC monografías nº 2, I-a mesa redonda sobre Paleolítico Superior cantábrico: San Román de Candamo (Asturias), 26-28 Abril 2007.

González Sainz, C., Gárate Maidagán, D. (2006). Los grabados y pinturas rupestres de la cueva de El Rincón, en el contexto artístico del desfiladero del río Carranza (Bizkaia-Cantabria), Zephyrus,nº 59, Homenaje a Francisco Jordá, p. 135-154 (pdf).

González Sainz, C., Gárate Maidagán, D. (2007). Gravures et peintures paléolithiques à la grotte d'El Rincón (Biscaye, Espagne), I.N.O.R.A., nº 48, p. 1-4 (pdf).

González Sainz, C., Gárate Maidagán, D., Eguizabal Torre J. (2009). Contribución al conocimiento del arte parietal paleolítico de la cueva de El Salitre (Miera, Cantabria). Sautuola, XV, Santander, p. 439-451 (pdf).

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Centre de Recherche et d'Etudes pour l'Art Préhistorique Emile Cartailhac